23474 podróżnych przeczytało
Sant’Andrea al Quirinale (kościół św. Andrzeja na Kwirynale) to rzymskokatolicki kościół tytularny w Rzymie. Wzniesiony dla seminarium jezuitów na Wzgórzu Kwirynalskim, stanowi znak rozpoznawczy rzymskiego baroku. Gian Lorenzo Bernini stworzył ogólną koncepcję świątyni i wraz z Giovannim de Rossi doprowadził ją do realizacji.
Co warto wiedzieć przed wizytą w Sant’Andrea al Quirinale
Kto był wpływową postacią stojącą za zleceniem budowy Sant’Andrea al Quirinale?
Jakie elementy artystyczne składają się na urzekające wnętrze Sant’Andrea al Quirinale?
Jaką rolę pełniło Sant’Andrea al Quirinale w początkowym okresie?
Jak na przestrzeni wieków dbano o zachowanie Sant’Andrea al Quirinale?
Historia Sant’Andrea al Quirinale
Sant’Andrea al Quirinale sięga XVII wieku, kiedy jezuici rozszerzali swoją działalność edukacyjną i religijną w Rzymie. Kardynał Camillo Pamphili — bratanek papieża Innocentego X — zlecił budowę kościoła, aby służył seminarium jezuitów na Kwirynale. Położenie, ponad historycznym centrum miasta, zapewniało zarówno prestiż, jak i spokojne odseparowanie od otaczających ulic.
Bernini, jedna z kluczowych postaci epoki baroku, ukształtował Sant’Andrea jako niewielką, lecz dramatyczną przestrzeń sakralną. W projekcie współpracował z Giovannim de Rossi. Budowa rozpoczęła się w 1658 roku i zakończyła w 1670, w okresie, gdy rzymskie kościoły stawały się scenami dla architektury, światła i pobożności.
Na co zwrócić uwagę na zewnątrz?
Sant’Andrea al Quirinale opiera się na kontrolowanym dramacie. Bernini kształtuje podejście półkolistymi schodami i zwartym gankiem, który przypomina proscenium: dwie jońskie kolumny podtrzymują zakrzywiony daszek, a wklęsłe boczne ściany wciągają fasadę do środka i sugerują owalny plan kościoła ukryty za nią.
Spójrzcie ponad ganek. Duży kamienny herb należy do kardynała Camilla Francesco Maria Pamphilja (często zapisywanego jako Pamphili), głównego fundatora kościoła i bratanka papieża Innocentego X.
W centrum tarczy widnieje znak rodu Pamphilj — gołębica niosąca gałązkę oliwną — zestawiona z trzema liliami heraldycznymi, kombinacją, którą zobaczycie w całym Rzymie wszędzie tam, gdzie rodzina zostawiła swój ślad. Bernini ujmuje tarczę w przeskalowany kartusz i ornament rolowy, a następnie wieńczy ją książęcą koroną. Wzdłuż heraldyki biegnie rzeźbiony feston z girland róż, tradycyjny symbol męczeństwa pasujący do wezwania kościoła poświęconego św. Andrzejowi.
Na koniec sprawdźcie dwie owalne tabliczki na drzwiach.
Ta po lewej przedstawia herb papieża Franciszka: jezuickie IHS w promienistej glorii, wraz z gwiazdą i kwiatem nardu, oraz dewizą Miserando atque eligendo. Tablica po prawej należy do kardynała Odilo Pedro Scherera, obecnego kardynała prezbitera Sant’Andrea al Quirinale. Możecie dostrzec klasyczne elementy herbu kardynalskiego: czerwone galero z chwostami, krzyż za tarczą oraz dewizę In meam commemorationem („Na moją pamiątkę”). Razem fasada i jej heraldyka mówią wprost, kto ukształtował ten kościół — jego patroni, jezuicka tożsamość oraz żywe miejsce w dzisiejszym Rzymie.
Wnętrze
Gdy tylko wejdziecie do środka, plan Berniniego wykona pracę za was. Kościół zbudowano na owalu, więc przestrzeń wydaje się kameralna, a zarazem porywa naprzód. Boczne kaplice cofają się w cień, podczas gdy główna oś pozostaje jasna i skupiona na ołtarzu głównym — dokładnie tam, gdzie Bernini chciał, aby wasz wzrok wylądował jako pierwszy.
W ołtarzu temat dotyczy patrona świątyni. Duży obraz przedstawia św. Andrzeja w chwili męczeństwa. Andrzej był jednym z Dwunastu Apostołów i bratem św. Piotra. Tradycja chrześcijańska pamięta go jako misjonarza i kaznodzieję, który zginął za wiarę.
Jest ściśle kojarzony z krzyżem w kształcie X — często nazywanym krzyżem św. Andrzeja — formą, która wyróżnia jego męczeństwo na tle znanego łacińskiego krzyża Chrystusa.
Obraz ołtarzowy jest autorstwa Guillaume’a Courtois (znanego w Rzymie jako Il Borgognone) i zwykle datuje się go na 1668 rok. Bernini zamienia go w pełną barokową „scenografię”, wypychając opowieść poza malowaną powierzchnię. Spójrzcie ponad płótno i wokół niego: białe stiukowe anioły oraz wyrzeźbiona postać Andrzeja zdają się wyrywać z architektury, unosząc scenę ku górze w wizualnym crescendo. Prace rzeźbiarskie przypisuje się kręgowi Berniniego, a Antonio Raggi najczęściej wskazywany jest jako autor dramatycznej postaci oraz elementów anielskich, które dopełniają iluzję wznoszenia.
Przy wejściu zobaczycie uderzającą marmurową kompozycję ze zwijającą się wstęgą i falującą draperią.
Łacińska inskrypcja wyraźnie wskazuje na fundatora. Brzmi ona, linia po linii:
DIVO ANDREAE APOSTOLO
CAMILLVS PRINCEPS PAMPHILIVS
INNOCENTII X FRATRIS FILIVS
A FUNDAMENTIS EXTRVXIT
Po polsku: „Świętemu Andrzejowi Apostołowi, książę Camillo Pamphilj, syn brata Innocentego X, zbudował to od fundamentów.” To zwięzły publiczny podpis: poświęcenie Andrzejowi, imię fundatora oraz rodzinne powiązanie z papieżem Innocentym X.
Uważajcie też pod nogi — bo posadzka niesie własną biografię.
Duży, intarsjowany herb z dwoma orłami należy do kardynała Francesco Maria Sforza Pallavicina, S.J., jezuickiego teologa i kardynała związanego z tym kościołem oraz miejscową wspólnotą jezuitów. Inskrypcja go identyfikuje i odnotowuje jego śmierć. Poszczególne fragmenty tekstu różnią się rozstawem i stopniem starcia, ale sens jest jasny:
D.O.M. („Bogu Najlepszemu i Największemu”)
„Sforza Pallaviciniemu, z Towarzystwa Jezusowego, kardynałowi prezbiterowi… Ten dom probacji, jego spadkobierca, umieścił to upamiętnienie… Zmarł w Nony czerwcowe (5 czerwca) … w 60. roku życia.”
Nie jest przypadkiem, że wnętrze sprawia wrażenie tak spójnego. Bernini potraktował budowlę jak jedno dzieło — architektura, malarstwo, rzeźba, światło i tekst ciągną w tym samym kierunku. Bernini był szczególnie dumny z Sant’Andrea i mówił o nim z niezwykłą satysfakcją, jakby oddawało dokładnie to, co uważał za ideał kościelnego wnętrza.
Owalna kopuła
Bernini przenosi owalny motyw do kopuły, a ten wybór zmienia wszystko.
Okrągła kopuła może sprawiać wrażenie statycznej. Owalna kopuła wygląda tak, jakby była w ruchu, rozciągając przestrzeń wzdłuż osi ołtarza i wzmacniając pociąg planu ku przodowi. Kasetonowanie zwęża się w miarę wznoszenia, a jasny otwór u góry przyciąga wzrok, dzięki czemu kopuła wydaje się wyższa, niż jest w rzeczywistości.
Porównanie, które odwiedzający często przywołują, dotyczy San Carlo alle Quattro Fontane, niewielkiego arcydzieła Borrominiego tuż za rogiem. Bernini znał je doskonale. Jeśli kościół Borrominiego jest rozprawą o niespokojnej geometrii, Sant’Andrea jest lekcją teatralnej klarowności: owal nie jest łamigłówką do rozwiązania — to lejek uwagi, prowadzący was od krzyża Andrzeja przy ołtarzu ku światłu ponad nim.
Podsumowanie: co zobaczyć w Sant’Andrea al Quirinale
- Najpierw spójrzcie na ołtarz główny, gdzie projekt Berniniego skupia całe wnętrze w jednym punkcie dzięki pewnym liniom i dopracowanym detalom.
- Następnie unieście wzrok ku eliptycznej kopule, barokowemu popisowi, który sprawia, że przestrzeń wydaje się wyższa i bardziej rozległa, niż można by oczekiwać.
- Przechodząc przez nawę, zauważcie, jak stiuk, marmur i złocenia współgrają, nadając wnętrzu bogate, świetliste wykończenie.
- Wzdłuż ścian obrazy i freski dodają koloru i narracji, prowadząc odwiedzających przez sceny związane ze św. Andrzejem i szerszą ikonografią kościoła.
- Na koniec zajrzyjcie do bocznych kaplic, gdzie mniejsze ołtarze i detale dewocyjne tworzą spokojniejsze chwile z dala od głównej osi kościoła.
Ciekawostki
- Sant’Andrea al Quirinale została zamówiona w połowie XVII wieku przez kardynała Camilla Pamphilja, odzwierciedlając wpływy rodu Pamphilj oraz jego wsparcie dla zakonu jezuitów.
- Gian Lorenzo Bernini zaprojektował kościół jako skondensowaną prezentację rzymskiej architektury barokowej, w której proporcje i widowiskowość współpracują, zamiast ze sobą rywalizować.
- Eliptyczna kopuła kościoła wyróżnia się jako wybór architektoniczny, który potęguje poczucie ruchu i głębi, odchodząc od symetrii tradycyjnej kopuły kołowej.
- Barokowa teatralność kształtuje doświadczenie wnętrza, a starannie prowadzone światło, cień i ornament kierują wzrok ku ołtarzowi.
- Kościół obejmuje freski artystów takich jak Giovanni Battista Gaulli i Giuseppe Ghezzi, przedstawiające sceny z życia św. Andrzeja oraz inne wątki religijne.
- Zbudowany dla seminarium jezuitów na Wzgórzu Kwirynalskim, kościół służył jako duchowa i edukacyjna ośrodek dla wspólnoty w XVII wieku.
- Wiele restauracji na przestrzeni wieków pomogło zachować architekturę i dekoracje Sant’Andrea, dzięki czemu pozostaje on jednym z najlepiej utrzymanych kościołów barokowych w Rzymie.
Przeczytajcie także o dziełach Borrominiego w Rzymie.
Najlepsze cenowo hotele w pobliżu Sant'Andrea al Quirinale
7 min
1083 ft
330 m
15 min
2493 ft
760 m
15 min
2526 ft
770 m
17 min
2789 ft
850 m
24 min
3871 ft
1.2 km
28 min
4659 ft
1.4 km
29 min
4757 ft
1.5 km
