26357 podróżnych przeczytało
Porta San Pancrazio łatwo wziąć za monumentalną wyspę drogową. Samochody krążą wokół jej XIX-wiecznej fasady, a osoby idące między Villa Doria Pamphilj a Janikulum często mijają ją, nie zauważając znajdującego się wewnątrz muzeum.
Ekspozycja opowiada o Republice Rzymskiej z 1849 roku za pomocą portretów, map, broni, czerwonych koszul i rekonstrukcji multimedialnych, a sama lokalizacja nadaje zbiorom szczególną wymowę. Muzeum mieści się bowiem w budynku wzniesionym w miejscu bramy zniszczonej przez francuską artylerię podczas oblężenia, o którym opowiada wystawa.
Na zewnątrz inskrypcje upamiętniają papieża przywróconego do władzy po upadku Republiki. Wewnątrz ekspozycja poświęcona jest jej obrońcom. Ten konflikt został wpisany w sam budynek.
Brama i bitwa z 1849 roku
Trasa przez rzymskie Mury Aureliana prowadziła niegdyś przez Janikulum i starożytną Porta Aurelia. Później zaczęto nazywać ją Porta San Pancrazio od pobliskiej bazyliki. W XVII wieku Urban VIII zastąpił starsze umocnienia większymi murami Janikulum i zlecił wzniesienie w tym miejscu nowej bramy w 1642 roku.
Brama znalazła się bezpośrednio na drodze francuskiego natarcia na Republikę Rzymską. Walki koncentrowały się na wzniesieniach na zachód od miasta, wokół Villa Pamphilj, Vascello, dawnej Villa Corsini oraz Porta San Pancrazio. Długotrwały ostrzał artyleryjski uszkodził bramę w czerwcu 1849 roku tak poważnie, że nie nadawała się do naprawy.
Po przywróceniu rządów papieskich Pius IX zlecił Virginio Vespignaniemu zaprojektowanie nowej budowli. Prace rozpoczęły się w 1854 roku i trwały do 1857. Obecny budynek ma dwa boczne skrzydła, cztery kondygnacje wewnętrzne i centralną salę. Republikańscy obrońcy nigdy nie walczyli w tej konstrukcji – jest ona papieską odbudową miejsca zniszczonego podczas walk.
Jak odczytać łacińską inskrypcję na fasadzie
Górna część fasady streszcza historię budynku za pomocą heraldyki i łaciny. Tarcza po prawej stronie z perspektywy patrzącego przedstawia trzy pszczoły, herb Barberinich związany z Urbanem VIII, który zbudował bramę w 1642 roku. Bardziej zwietrzały herb po lewej należy do Piusa IX z rodu Mastai-Ferretti, który nakazał odbudowę po oblężeniu. Obie tarcze wieńczą papieskie tiary i skrzyżowane klucze.
Główna inskrypcja stosuje zapis monumentalny, w którym V występuje zamiast U:
PORTAM PRAESIDIO VRBIS IN IANICVLI VERTICE
AB VRBANO VIII PONT MAX EXSTRVCTAM COMMVNITAM
BELLI IMPETV AN CHRIST M DCCC IL DISIECTAM
PIVS IX PONTIFEX MAXIMVS
TABERNA PRAESIDIARIIS EXCIPIENDIS
DELETA VECTIGALIBVS EXIGENDIS
AVXIT RESTITVIT
Po polsku oznacza to: „Bramę zbudowaną i ufortyfikowaną przez Urbana VIII, Najwyższego Kapłana, na szczycie Janikulum dla obrony miasta, zniszczoną wskutek działań wojennych w roku Chrystusa 1849, Pius IX, Najwyższy Kapłan, powiększył i odbudował, usuwając pomieszczenia przeznaczone dla garnizonu i przystosowując budynek do pobierania opłat”.
Na kamieniu rok 1849 zapisano jako M DCCC IL. Końcowe IL jest nietypową, skróconą formą odejmującą; standardowy zapis rzymski brzmiałby MDCCCXLIX. Zwrot belli impetu, przetłumaczony jako „wskutek działań wojennych”, nie wskazuje armii odpowiedzialnej za zniszczenie. Bramę zburzyły wojska francuskie wysłane w celu przywrócenia władzy Piusa IX podczas ataku na rzymskich republikanów.
Większy napis poniżej brzmi ANNO DOMINI MDCCCLIV PONTIFICATVS VIII: „W roku Pańskim 1854, w ósmym roku pontyfikatu”. Data to 1854. Liczba MDCCCLIV kończy się na 54, podczas gdy 1864 wymagałby zapisu MDCCCLXIV. Pius IX został wybrany w czerwcu 1846 roku, więc oba sposoby datowania są ze sobą zgodne.
Mniejsza inskrypcja wymienia urzędnika nadzorującego prace: ANGELO GALLI EQ TORQVATO PRO PRAEFECTO AERARII CVRATORE MVRORVM VRBIS. Oznacza ona: „Za Angelo Gallego, odznaczonego kawalera, pełniącego obowiązki prefekta Skarbu i nadzorcy murów miejskich”. Wymieniony urzędnik nadzorował przedsięwzięcie, natomiast Vespignani był architektem.
Republika Rzymska przedstawiona wewnątrz muzeum
Ekspozycja rozpoczyna się od rewolucji, które w 1848 roku ogarnęły Europę. Pius IX początkowo rozbudził liberalne nadzieje reformami w Państwie Kościelnym, później jednak odmówił poparcia włoskiej wojny przeciwko Austrii. Jego premier Pellegrino Rossi został zamordowany w listopadzie 1848 roku. Papież uciekł z Rzymu do Gaety.
Wybrane zgromadzenie konstytucyjne zakończyło świeckie rządy papieskie i 9 lutego 1849 roku proklamowało Republikę Rzymską. Giuseppe Mazzini był jednym z trzech sprawujących władzę triumwirów. Nowy ustrój opierał się na rządach przedstawicielskich i świeckiej władzy cywilnej oraz wprowadzał reformy podatkowe i oświatowe.
Republika istniała zaledwie pięć miesięcy. Pius IX zwrócił się o pomoc do mocarstw katolickich, a Republika Francuska wysłała ekspedycję pod dowództwem generała Nicolasa Oudinota, aby przywrócić papieża do władzy. Wojska republikańskie dowodzone przez Giuseppe Garibaldiego odparły pierwszy francuski atak 30 kwietnia. Po przybyciu posiłków 3 czerwca Francuzi wznowili natarcie, a oblężenie trwało przez pozostałą część miesiąca.
Multimedialna rekonstrukcja w muzeum ułatwia zrozumienie przebiegu bitwy. Model i wyświetlana panorama pokazują miasto, wille na Janikulum oraz pozycje, o które walczono podczas francuskiego natarcia. Kontrola nad grzbietem wzgórza dawała artylerii możliwość prowadzenia ostrzału w kierunku Trastevere i centrum Rzymu.
Ekspozycja na czterech kondygnacjach prowadzi chronologicznie od rewolucji 1848 roku do konstytucji ogłoszonej w lipcu 1849 roku. Znaczną część wydarzeń objaśniają obrazy, filmy, mapy i materiały drukowane. W zbiorach znajduje się stosunkowo niewiele znanych dzieł sztuki, ale układ wystawy wyjaśnia, dlaczego na Janikulum znajduje się tak wiele pomników związanych z Garibaldim i jego zwolennikami.
Garibaldi nie dominuje w każdej sali. Mazzini kształtował polityczny program Republiki, Carlo Pisacane uczestniczył w organizacji wojskowej, a ochotnicy przybywali z różnych państw włoskich. Kilku ważnych obrońców zginęło przed ukończeniem 30 lat, wśród nich Goffredo Mameli, Luciano Manara, Emilio Morosini i Enrico Dandolo.
Od Anity Garibaldi do czerwonych koszul
Duży obraz przedstawia Giuseppe Garibaldiego przy umierającej Anicie podczas odwrotu z Rzymu. Anita leży pośrodku, pochylają się nad nią towarzyszące jej osoby, a Garibaldi gestykuluje na skraju pomieszczenia.
Obraz należy do tradycji sztuki upamiętniającej, a nie do dokumentacji naocznego świadka. Anita uczestniczyła w odwrocie, choć była w ciąży i ciężko chorowała; zmarła w pobliżu Rawenny 4 sierpnia 1849 roku. Późniejsze przedstawienia włączyły jej śmierć do narodowej historii Włoch. Pobliski pomnik i grobowiec Anity Garibaldi ukazuje tę samą przemianę w brązie.
Najbardziej wyrazistym akcentem kolorystycznym wystawy są czerwone koszule. Zwolennicy Garibaldiego przyjęli je podczas jego kampanii w Ameryce Południowej, zanim ubiór ten zaczął być kojarzony z ochotnikami walczącymi o zjednoczenie Włoch. Czerwona koszula pozwalała rozpoznać żołnierza nieregularnych oddziałów, a później stawała się zachowaną pamiątką jego udziału w walkach.
Portrety i przedmioty osobiste sprawiają, że ostatnie sale wychodzą poza historię krótkotrwałej Republiki i przechodzą do memoria garibaldina, czyli kultury pamięci o Garibaldim i jego zwolennikach. Broń prezentowana jest obok listów i innych osobistych pamiątek. Pełna nazwa muzeum odzwierciedla ten podział: jedna część dokumentuje polityczny eksperyment z 1849 roku, druga śledzi losy jego uczestników i symboli w późniejszej historii Włoch.
Konstytucja ogłoszona po klęsce
Konstytucję Republiki Rzymskiej ogłoszono na Kapitolu 3 lipca 1849 roku. Wojska francuskie wkroczyły już wtedy do Rzymu. Republika nie mogła już wprowadzić jej postanowień w życie.
Dokument opierał władzę polityczną na suwerenności ludu i uznawał obywateli za równych wobec prawa. Nakładał na państwo obowiązek poprawy ich warunków materialnych i moralnych, jednocześnie oddzielając władzę cywilną od religijnej. Te zasady wyjaśniają, dlaczego republika istniejąca zaledwie pięć miesięcy zajmuje tak ważne miejsce we włoskiej pamięci demokratycznej.
Zewnętrzna i wewnętrzna część budynku przedstawiają wynik wydarzeń z przeciwnych perspektyw. Fasada upamiętnia bramę zniszczoną podczas wojny i odbudowaną przez papieża, natomiast muzealne sale zachowują pamięć o projekcie konstytucyjnym, który poniósł klęskę podczas przywracania papieskiej władzy.
Porta San Pancrazio na ekranie i podczas spaceru
Brama pojawia się na początku rzymskiej sekwencji w Spectre (2015). Aston Martin DB10 Jamesa Bonda jedzie w jej kierunku Via di San Pancrazio. Film rozpoczyna się w Meksyku. W rzymskiej części to właśnie brama wprowadza Bonda do miasta.
Paolo Sorrentino wykorzystał ten sam krajobraz w filmie Wielkie piękno, którego początkowa scena rozgrywa się przy pobliskiej Fontana dell’Acqua Paola. Turysta upada tam po spojrzeniu na panoramę miasta, a w obu filmach Janikulum pełni rolę teatralnego progu.
Muzeum jest niewielkie, a wstęp bezpłatny. Fasada zwykle wywiera silniejsze wrażenie wizualne, natomiast ekspozycja będzie szczególnie interesująca dla osób zainteresowanych historią polityczną i pamiątkami związanymi z Garibaldim. Położenie przy trasie spacerowej z Villa Doria Pamphilj na Janikulum sprawia, że zwiedzanie można łatwo włączyć do spaceru.
Pomnik Ciceruacchio znajduje się kilka minut od bramy. Idąc dalej promenadą, można dotrzeć do Piazzale Garibaldi, natomiast w przeciwnym kierunku znajduje się Acqua Paola. Po obejrzeniu wystawy inskrypcje i papieskie herby na bramie stają się częścią opowiedzianej historii, a nie jedynie dekoracją architektoniczną.
Najlepsze cenowo hotele w pobliżu Muzeum Republiki Rzymskiej
8 min
1312 ft
400 m
13 min
2165 ft
660 m
17 min
2789 ft
850 m
20 min
3346 ft
1 km
Atrakcje w pobliżu
720 ft
220 m
790 ft
240 m
1120 ft
340 m
1120 ft
340 m
1150 ft
350 m
1150 ft
350 m
1210 ft
370 m
1350 ft
410 m
1410 ft
430 m
1870 ft
570 m
